Los directores y profesores de arte dramático: Federico Herrero y Nicolás Francisco Herrero, realizan una intensa actividad. Las constancias de todas las actividades, están registradas y aprobadas por las instituciones vinculadas al espectáculo y arte dramático en Argentina.
Conceptos de Jerzy Grotowski, desde el punto de vista de su discípulo Federico Herrero y Nicolás Francisco Herrero, directores y profesores de arte dramático , en conferencia dictada en el marco del Festival Internacional de teatro, año 2012, Universidad de Lovaina.
Por supuesto los conceptos son a la vez desde mi óptica.
Federico Herrero comienza la conferencia con una breve reseña de la biografía del director Polaco.
Fue una destacada figura en el teatro de vanguardia del siglo XX.
Lo más notable de su trabajo posiblemente sea el desarrollo del llamado teatro pobre, que involucra la técnica avanzada del trabajo del pionero Konstantín Stanislavski.
Jerzy Grotowski cursó estudios en Cracovia y Moscú, tras lo que inició su carrera de director y teórico teatral fundando una compañía propia, el Teatro de las 13 filas, que dirigió entre 1959 y 1964.
En 1965 se trasladó a Wroclaw y cambió el nombre por el de Teatro Laboratorio.
Triunfó con sus adaptaciones libres de los clásicos como: El príncipe constante de Calderón de la Barca, donde Ryszard Cieślak encarna su concepción de actor santo.
En 1976 el Teatro Laboratorio desapareció y continuó con la enseñanza y el trabajo experimental por todo el mundo. Genera el concepto de Teatro Pobre.
Federico Herrero, agrega que recuerda a su maestro con afecto por su enorme calidez.
Su obra ha influido en directores y actores contemporáneos,
La colección de sus escritos teóricos, Hacia un teatro pobre, se publicó en 1968.
Jerzy Grotowski realizó en el Teatro Laboratorio de Wroclaw entre 1965 y 1968 planteamientos sobre esta obra dramática, que tuvo después ocasión de explicar en Londres, invitado por Peter Brook.
Grotowski contaba con la traducción de la obra al polaco realizada por el poeta romántico Juliusz Slowacki, que añadía a su calidad literaria el haberse convertido en todo un símbolo de la independencia polaca.
La profundidad y la armonía estaban ahí, Grotowski sólo tenía que desnudar el texto, hacer de la pobreza de su personaje un arma arrojadiza, dejar ver la crueldad en blanco y negro.
He aquí cómo describe la experiencia Federico Herrero: -el trabajo de Grotowski lo lleva a penetrar cada vez más profundamente en el mundo interior del actor, hasta el punto en que éste deja de ser actor para convertirse en el hombre esencial. Para ello se requieren todos y cada uno de los elementos dinámicos del drama, de manera tal que se pueda exprimir cada célula del cuerpo para que revele sus secretos-.
La obra fue un éxito en París, lo cual dio a conocer el nombre de la obra, el de Grotowski y el de su técnica escénica en todo el occidente.
La parte final de este comentario es mía: son célebres las representaciones de este montaje en algunas ciudades importantes de América, en República Argentina continua su tarea el director Federico Herrero y en Brasil Augusto Boal.
